과잉생산 체제다. 상품은 많고 고객은 부족하다. 이제 시장은 전장이다. 경쟁기업보다 더 많은 고객을 확보해야 이 전쟁에서 승리할 수 있다. 어떻게 해야 하나. '포지셔닝 전략'으로 기업의 숨통을 튼 트라우트와 리스가 이 같은 상황에서 또 하나의 해법을 제시한다.-------------------------------------------------------------고객의 마음속에 새로운 '상품의 방'을 만들어라, 그리고 그 방의 주인이 되라!잭 트라우트와 앨 리스가 말하는 '포지셔닝'의 핵심 전략은 이렇게 풀어 쓸 수 있을 것이다.이미 있는 '상품방'에는 상품이 많다. 1등이 있고 2등이 있고 3등이 있다. 새로 그 방에 들어가 이미 자리를 잡은

사람의 마음에는 '상품의 방'이 있다. 상품이 무한하니 그 '방'도 무한하다. 인간의 마음도 넓다. 무한한 '상품의 방'을 품을 수 있다. '포지셔닝'은 이 '상품의 방'에 대한 것이다. 방 속에 있는 많은 상품 중 순위를 높이거나, 아예 방을 새로 만드는 '전략'을 알려준다.---------------------------------------------------------------------'포지셔닝(Positioning)'이란, 말 그대로, '(잠재)고객의 마음속에 상품의 위치를 설정하는 작업'이다. 이를 부정할 사람은 없을 것이다. 하지만 비판받을 여지는 있다. '포지셔닝

1960년대 말 시작된 스태이그플레이션. 잘 팔리던 물건이 잘 안 팔리기 시작했다. 기업은 당황했다. 원인도 처방도 잘 몰랐다. 잭 트라우트와 앨 리스는 그런 기업들에게 구세주나 다름없었다. 물건이 왜 안 팔리는지, 어떻게 해야 팔 수 있는지를 알려준 것이다.-----------------------------------------------------------------1960년대 말, 미국 경제는 새로운 국면에 접어든다. 경기침체(Stagnation) 중 물가상승(Inflation), 이른바 '스태그플레이션(Stagflation)'이란 새로운 현상을 접하게 된다. 경제학자들도 적이 당황스러웠을 것이다. 그 전까지만 해도 경기와 물가는 함께 갔다. 경기가 좋으면 물가가 오르는 게 당연했다.

제2차 세계대전 중 미국을 제외한 대부분의 나라에서 산업시설은 초토화됐다. 상품이 부족한 시대가 됐다. 이제 만들면 팔렸다. 하지만 오래가지 않았다. 4반세기만에 세상은 다시 '과잉시대'로 돌입하게 된다.-------------------------------------------------------------------"보통 뉴욕 증권거래소에 등록되어 있는 1500여 기업들이 해마다 5000가지 이상의 주요 신제품을 시장에 내놓는다. 그리고 추측건대 상대적으로 덜 중요한 신제품의 시장 진출은 이보다 많을 것이다. 말하자면 대략 400만에 이르는 미국 기업이 매년 내놓는 상품이나 서비스가 수천만에 이른다는 것이다. … 전문 직종의 증가된 경쟁 환경을 한번 짚어보자. 10년 전만 하더라도 미국

부동산 카르텔이 있다 치자. 그들은 무조건 집값을 올리려 할까? 또 그게 늘 성공할까? 당연히 그렇지 않다. 산이 있으면 골도 있기 마련이다. 뭐든 너무 오르면 더 이상 오르기 어렵다. 자칫 집값이 무너질 수도 있다. 그때 부동산 카르텔은 어떻게 대응할까?----------------------------------------------------------------------지난 세 편의 글은 영화 대본 쓴다 생각하고 상상력을 발휘해 본 것이다. 자, 내친 김에 한 번 더 가자. 여전히 두 주인공이 대화를 나눈다. 주인공 A는 혼탁한 부동산 시장을 주제로 소설을 쓰려는 중견 소설가, 그리고 또 한 명의 주인공 K는 그의 선배이자 '재야의 경제학자'다. 서울 근교 K의 집에서 둘은 술잔을 기

부동산 카르텔은 집값을 올리거나 최소한 오른 집값을 지키려 애쓴다. 하지만 그게 불가능할 때도 있다. 지나치게 많은 집이 지나치게 비싸다, 빚이 차고 넘친다, 이제 살 사람이 없다, 이제 붕괴는 필연이다…. 그런 생각이라면 '플랜 B'가 가동될 수도 있지 않을까?--------------------------------------------------------------------영화 대본 쓴다 생각하고 한 번 더 상상력을 발휘해 보자. 지난번처럼 두 주인공이 나와 대화를 나누는 또 하나의 주요 장면이다. 최근 수 년 간 벌어진 국내 부동산 관련 상황을 소재로 소설을 쓰려는 중견 소설가 A, 그리고 그의 선배이자 '재야의 경제학자' K가 나누는 대화다. A가 서울 근교 K의 집

문민정부 시절. 정치인 재산 공개 직후 국회의장이 사직한다. 부동산 투기 의혹이 있어서였다. 참여정부 시절. 정부가 부동산투기 배후로 부동산 중개인을 겨냥했다. 그러자 중개인협회가 "진짜 부동산 투기꾼 명단을 발표하겠다"고 했다. 그러자 일이 흐지부지됐다.----------------------------------------------------------영화 대본 쓴다 생각하고 상상력을 발휘해 보자. 시놉시스도 만들 수 있을 것이다. 주인공 두 명에 대한 소개와 주요 장면 하나를 소개해 본다.■ 등장인물▶ A : 중견 소설가. 최근 수 년 동안의 부동산 '광풍(狂風)'을 보며 이를 주제로 장편 소설을 준비 중이다. 부동산, 특히 아파트 값을 올려 막대한 이익을 챙기는 '부동산 카르텔

한국 경제가 어렵다. 내수, 수출, 환율, 부채 등 뭐 하나 좋은 게 없다. 거기에 계엄과 탄핵 등 정치 리스크까지 더해진다. 이제 많은 이의 시선이 부동산으로 쏠린다. 이게 터지면 경제에 진짜 망조가 들 수 있다. '과잉생산' 이론으로 작금의 부동산 문제를 짚어보자.-----------------------------------------------------------------롯데그룹의 위기설이 나온다. 그룹의 간판 롯데타워까지 담보물로 나왔다. 문제의 근원으로 두 가지가 꼽힌다. 그룹의 캐시 카우 역할을 해왔던 롯데케미컬과 최고 아파트 브랜드를 만든 롯데건설의 적자가 심화됐다는 것이다. 이는 두 개의 과잉생산 파도가 동시에 몰려온 탓이 크다. 하나는 정유산업 부문에서 일고 있는 세계적

미국은, "중국의 과잉생산이 문제"라고 말한다. 요즘 점점 더 심해진다. '중국 때리기'다. 40년 전 '일본 때리기'가 자꾸 생각난다. 당하는 입장에서는 곤혹스러울 것이다. 그럼에도 미국은 물러날 기미가 보이지 않는다. 미국의 '중국 때리기'는 어떻게 끝이 날까.---------------------------------------------------------------------------"중국은 자국 수요보다 훨씬 더 많은 전기차를 생산하고, 이를 인위적으로 낮은 가격으로 세계 시장에 과잉 공급하고 있다. 이로 인해 세계 많은 업체가 폐업하고 공급망의 숨통을 조이고 있다. … (우리가 지난 5월) 중국 전기차에 대해 301조를 적용시켜 관세를 높인 것은 제

언론에 '과잉생산'이란 말이 자주 오르내린다. 하지만 생각할 게 많다. 이론적으로만 보면, "자본주의 체제에서 과잉생산이란 없다"는 '존재 불가론'에서 "자본주의는 궁극적으로 과잉생산으로 망한다"는 '과잉생산 필망론(必亡論)' 등 극단을 달린다.------------------------------------------------------------요즘은 '과잉생산(overproduction)'이란 말이 흔하게 쓰인다. 유행이 아닐까 싶을 정도다. 얼마 전까지만 해도 이 용어는 주로 중국의 저가 공세를 가리키는 비판적 의미로 쓰였다.전기자동차에서 테무(Temu) 등 초저가 중심의 온라인 쇼핑몰에 이르기까지 중국이 세계에 준 충격이 적지 않았던 것이다

중국의 저가 물량공세가 세계를 뒤흔들고 있다. 여기저기서 "중국의 과잉생산이 문제"라는 말이 나온다. 하지만 이상하다. 중국의 저가 공세가 어제 오늘 얘기가 아니지 않은가. 지난 수십 년 있었던 일인데 왜 갑자기 문제가 될까.-------------------------------------------------------------------------------덩샤오핑(鄧小平)이 '경제'에 방점을 찍고 중국의 개혁ㆍ개방을 시작한 게 1978년 12월 일이었다.벌써 반세기 가까이 지났다. 그리고 한 달 뒤인 1979년 1월, 중국은 미국과 수교를 맺었고, 2001년 11월에는 세계무역기구(WTO)에 가입하며 세계시장에 정식으로 모습을 드러낸다.중국의 개혁ㆍ개방 정책은 1989년 6월의 천안문

중국에서의 과잉생산이 문제란다. 중국산 저가 제품들로 세계 기업들 다 죽게 생겼다고 아우성이다. 그런데 이상하다. 그동안 좌파 경제학자들은 과잉생산을 자본주의의 특성이며 체제 붕괴의 주범으로 지적해 오지 않았나. 공산주의 나라에서 과잉생산이라니….-------------------------------------------------------------------전기차, 리튬 배터리, 태양광 패널, 철강, 석유화학, 액정표시장치(LCD), 반도체 웨이퍼….중국의 과잉생산으로 다른 나라 관련 기업이 다 죽게 생겼다고 목소리를 높이는 산업들이다.전기차, 태양광, 배터리 등 주로 중국이 서방을 제치고 글로벌 시장을 주도한다는 세 가지 분야, 즉 '신삼양(新三樣)'이 그 중심이다. 하지만 그게 다가

영화 는 영화사에 길이 남을 만하다. 아카데미상을 무려 9개나 수상했다. 베르톨루치 감독 역시 이 영화 한편만으로도 '명장'이라 불릴만하다. 하지만 역사를 공부하는 이들에게는 다른 평가가 나온다. 역사왜곡이 지나치다는 것이다. '최악 중 최악'이란 표현이 과하지 않을 정도다.-------------------------------------------------------------------------의 역사왜곡은 한 마디로 과도하다. 이유? 아주 오래 전 썼던 글 하나를 떠올려 보자. '영화로 쓰는 세계 경제위기사'의 열다섯 번째 시리즈 '대공황과 히틀러'의 스물두 번째 글이다. 찰리 채플린(Charles Chaplin

1988년 제60회 아카데미 시상식은 를 위한 무대였다. 당연했다. 무려 9개 부문에서 상을 받지 않았나. 상업적으로도 성공했으니 '두 마리 토끼'를 모두 잡은 훌륭한 영화가 됐다. 역사적 시각에서는 어떨까? 여전히 '훌륭한 영화'로 평가받을 수 있을까------------------------------------------------------------------개봉 당시 영화 는 평단과 관객 모두로부터 호평을 받았다. 대부분의 언론도 칭찬 일색이었다. 1987년 10월 7일자 『버라이어티(Variety)』는 영화에 대해 "독특하고 타의 추종을 불허하는 시각적 화려함을 지녔다"고 극찬했다. 영화평론가 로저 에버트(Roger Ebert)는 1987

의 탄생에는 눈길을 끄는 역사적 배경이 있다. 1979년 미중수교다. 이를 통해 중국은 미국과 한층 가까워졌다. 베루톨루치 감독 눈앞에 일생일대의 기회가 펼쳐져 있었다. 그는 잘 알려진 사회주의자였다. 이로써 중국 당국 설득이 가능하지 않았을까?------------------------------------------------------------------------------------베르톨루치 감독이 영화 에 관심을 갖게 된 때가 '1980년대 초'라 했다. 그렇다면 생각나는 게 있다.미국과 중국이 펼친 이른바 '핑퐁외교'다. 그 시작은 1971년 4월이었다. 이때 개최된 제31회 나고야(名古屋) 세계탁구선수권대회에 출전했던 미국의 선수와 기

메이지유신으로 내부 안정을 꾀한 일본이 가장 먼저 했던 일은 뭘까? 경제발전 추진? 국방력 강화? 아니다. 메이지 정부가 가장 먼저 시도했던 일은 대만침략이었다. 그럼으로써 봉토를 빼앗긴 옛 봉건영주 다이묘(大名)들과 사무라이 무사계급의 불만을 누그러뜨릴 수 있었다. 대외 침략이 일본 근대사의 시작이었던 셈이다.-----------------------------------------------------------------------------1929년 시작된 대공황을 일본은 어떻게 극복했을까? 또는 어떻게 대응했을까? 이에 대한 답을 찾겠다며 대공황 발발 이후 일본을 들여다본다면 분명한 한계에 부닥치게 된다. 1920년대 내내 일본을 옭아맸던 정치ㆍ경제적 사건들이 즐비한 탓이다. 복잡다단한 일본의 19

제2차 세계대전의 피해자. 많은 일본인들이 이렇게 생각한다. 히로시마와 나가사키에 떨어진 두 발의 원자폭탄으로 너무나 많은 고통과 상처를 받았다는 것이다. 숱한 침탈을 당한 한국이나 중국 입장에서는 뻔뻔스러운 얘기로까지 들린다. 진주만을 폭격당한 미국도 마찬가지. 하지만 일본은 더 나간다. 원폭을 던진 미국으로부터 사과를 받아야 한다는 것이다.-------------------------------------------------------------------------필자는, 원폭에 대한 구로사와 아키라(黑澤明) 감독의 인식이 세 단계로 변한다고 말했다.첫 번째 단계의 인식을 볼 수 있는 것은 1955년 개봉 작 이다.필자는, 이 영화 속 감독의 인식을 '공포

누구나 생각이 바뀔 수 있다. 35년이나 지난 뒤라면 안 바뀌는 게 오히려 이상할 정도. 구로사와 아키라 감독도 예외는 아니다. 1955년 만든 첫 원폭영화와 1990년 두 번째 원폭영화에서 우리는 '원폭'에 대한 아키라 감독의 시각차를 엿볼 수 있다. 영화의 '초점(focus)'이 '원폭 자체'에서 그것을 만든 '인간'으로 옮겨갔다.--------------------------------------------------------------구로사와 아키라(黑澤明) 감독의 1955년 작 '산 자의 기록'(生きものの記録)에서 '바보 같은'으로 표현되는 대상은 원자폭탄 그 자체였다. 하지만 35년이 지난 1990년 영화

1990년, 여든 노구(老軀)의 구로사와 감독은 영화 을 발표하며 다시 한 번 세간의 이목을 집중시킨다. 그리고 이 영화에서 그는 다시 한 번 원폭 문제를 다룬다. 1955년 영화 이후 35년 만이다. 이 기간 동안 원폭에 대한 구로사와 감독의 시각에는 변화가 있었을까? 있었다면 어떤 변화였을까?-------------------------------------------------------------------------------구로사와 아키라(黑澤明) 감독의 1955년 작 .필자는 이 영화를 통해 원폭에 대한 구로사와 감독의 1단계 인식이 '공포' 그 자체에 있음을 강조했다.공포의 원인? 그에 대한 설명은 없다. 가정법원의 자문위원

구로사와 아키라. 일본뿐 아니라 세계 영화사에 끼친 공헌이 워낙 큰 인물이다. 그래서일 것이다. 그 이름 앞에는 늘 '거장(巨匠)'이라는 수식어가 붙어 다닌다. 아닌 게 아니라 이나 등 그가 만든 사무라이 영화들은 일반 관객뿐 아니라 영화인들조차 전율을 느끼게 한다. 그렇다면 '원폭' 관련 영화는 어떨까? 그것도 그럴까?----------------------------------------------------------------------------일본은 태평양전쟁의 피해자일까? 아니, 그렇게 주장할 수 있을까? 상당한 논란거리다. 이는 그저 일상 속 대화거리나 과거에만 한정된 얘기가 아니다.지난 2023년 5월 일본 히로시마(広島)에서 주요 7개국(G7)